Kinokratia Bernardo Bertolucci "viimane tango Pariisis" (18+)

Ta ja ta kohtuvad pilguga Pariisi hämmastavate elanike seas: Ta on just kogenud oma naise traagilist surma ja ta on noor ja lõdvestamata Pariis. Niisiis, äkki määras saatus neid kokku viia. Nende romantika algab vaikselt ja ilma eelneva kohtumiseta, sellistel juhtudel traditsioonilised rituaalid. Järsku käivitub mehhanism, mis eitab tavapärast meeste ja naise vaheliste suhete mustrit - salajast liitu ja selle eeskujusid.

Marlon Brando ei ole 15 aasta jooksul Bertolucci'ga rääkinud

Pärast viieaastast õnnetu abielu elamist ei saanud peategelane armukese olemust mõista ja pärast tema surma jäi talle koormus küsimustele, millele ta ei saanud kunagi vastust. Juhuslik seos Zhannaga võib tunduda viimane „õlg”, mida peamine tegelane haarab, ja samal ajal on omamoodi eksperiment oma teadvuse ja avastamata sensoorse potentsiaali otsimiseks.

Nende suhteid võib nimetada ideaalseks seni, kuni Paulus ei julge sotsiaalsete normide ja reeglite surve all ennast avaldada oma armastatud inimesele. Siinkohal lõpeb lugu, sest noor ja kergemeelne Jeanne mõistab, et ta ei tunne üldse sügavat kiindumust. Need saladused, mida kangelane ise hoidis, ainult teda kutsudes, hoidis teda meeldivas seksuaalses pinge all ja andis neile salajase romantika intriigi. Samal ajal elab kangelanna oma elu (tal on noormees, kes teeb hiljem oma pakkumise), mida ei saa öelda Marlon Brando kohta, kellel tegelikult ei ole midagi teha, kui ta on süüdi oma naise surmaga.

Filmi esialgne lõikamata versioon kestis rohkem kui 4 tundi

Nende romaan lõpeb lõpuks, kui ta räägib oma isiklikust elust, mis ilmub kangelanna ees tavalise eakana, isikliku tragöödiaga. Sellest hetkest alates muutub see tema koormaks. Kui ta enne seda tunnustust oli tempermalli ja tundis teatud sõltuvust kangelast, siis nüüd on olukord muutunud teisele poole - Ta, kuulnud palju selliseid kasvanud sõpru ja tema endise naise ema, mõistab, et see on tema viimane võimalus ja otsustab pöörduda tagasi tavapärase kommunikatsiooniparadigma juurde. Sellest saab surmav kangelane. Ja kangelanna lihtsalt lööb, nii et ainus viis vabaneda obsessiivsest endisest fännist on tema füüsiline kõrvaldamine. Filmi viimased pildid toimuvad samas Pariisi korteris, kus see kõik algas. Ta tapab ta isa püstolist, kus kangelane pidevalt lõbustas.

Selle loo Freudi alamtekst on ilmne. Erootilise atmosfääri jaoks, mida vaataja saab rohkem kui peamiste tegelaste suhe, psühholoogiliste konfliktide varjamine, mida ise hoolitseb ise Jeanne ise. Suhetes Paulusega projekteerib ta oma kujutise suuresti oma mälestustele oma isa, ametniku kohta, kes suri mõnikord Alžeerias. Suhetes täiskasvanud inimesega kompenseerib ta suhtlemise puudumist isaga - peaaegu täiusliku kuulsa Jungi “Electra kompleksi” kehastumise, tütarlaste teadvuseta ligitõmbamise oma isa juurde ja vaenulikkust oma ema pärast, sest rivaalitsemine on meeste tähelepanu otsimisel.

Sellised mittestandardsed suhtemudelid iseloomustavad üldiselt Bertolucci filmide esteetikat. Freudismi ja pühendunud kommunistide fänniks peegeldas režissöör igati sotsiaalsete normide ja hoiakute eitamise teemat mitte ainult oma töös, vaid ka oma isiklikus elus, mille puhul mõned osalejad keeldusid temaga koostööd tegemast. Niisiis keeldus Marlon Brando Bertolucci'iga suhtlemast 15 aastat pärast "Viimase Pariisi tango" filmimist.

Paljud filmi koopiad olid Marlon Brando improvisatsioon.

Muide, enamik peamistest koopiatest on Brando improvisatsiooni tulemus. Näitleja keeldus õpetaja poolt välja pakutud teksti õpetamisest ja kirjutas eraldi kaardid, mida ta kõikjal komplektile pani. Loomulikult põhjustas see Bertolucci jaoks teatud ebamugavusi, kes filmimisprotsessis pidid otsima nurki, kus need kaardid ei oleks vaatajale nähtavad. Marlon Brando ise (nagu tema kangelane Paulus) - raske lapsepõlve ohver - kannatas erinevalt - võimetus õppida ja suhelda temaga ümbritsevate inimestega, kuna ta oli eriti haavatav ja tundlik. Isa Brando ei lubanud näidata soojaid tundeid perekonnas ja isegi tema isa ja poja lihtne omaksvõtmine keelati. Lisaks kannatas tulevase näitleja ema alkoholisõltuvuse all. Kõik see tõi kaasa tõsise psühholoogilise trauma, mis hiljem mõjutas isegi Brando isiklikku elu: ta abiellus kolm korda ja ei saavutanud soovitud õnne üheski abielus. Seega on filmi peategelase monoloogid tõenäoliselt Brando enda isiklikud kogemused. Pärast "Pariisi viimse Tango" ilmumist 70. aastate keskel üritas stsenarist Robert Alley kirjutada sama nimega romaani, säilitades samas krundi autobiograafilise aluse, mille Marlon Brando filmisse pani.

Filmi tsitaadid:

1. "- Aadam ja Eeva ei teadnud üksteisest midagi," ütles ta.

- Meil ​​on teiega vastupidine. Nad nägid, et nad olid alasti, nad olid häbi. Ja me nägime, et me olime riietatud ja tulnud siia alasti.

2. “- Kurat, mis vahe on - öösel varjupaigas, hotellis või lossis? Ma armastan sind! Mis vahe on see, et me elaksime? ”

Filmi fragment:

Vaadake videot: Last Tango in Paris 1972 Cinematography (September 2019).