Kinokratia "Dr. Caligari kabinet" Robert Vine

Pilt avaneb psühhiaatrilise haigla stseeniga, kaks ekraani räägivad meest, kellest üks räägib oma vestluspartnerile lugu. See on nii uskumatu, et vaataja ei saa täielikult aru saada, kas tegelikke sündmusi jutustatakse või kas need on ainult kangelase haige kujutlusvõime viljad. Filmi tegevus toimub väljamõeldud linnas, mis asub Saksamaal. Täpne asukoht ei kujuta endast loojate idees olulist rolli - vaataja on sunnitud täiesti traditsioonilisest realistlikust pilditehnikast abstraktselt abstraktseks ja leidma ennast illusoorsesse, salapärasesse ajatuolekusse.

Tallinna kesklinnas toimuval messil teeb dr Caligari ebatavalise ettekande: ainult nüüd ja siin on tõelisele somnabulale näidatud lugupeetud avalikkusele - Cesarele, kellel on ainulaadne kingitus tuleviku ennustamiseks. Salapärane arst ise (Werner Kraus) ilmub poolmeelse professori ja prillide kujul, tundub, et selline Faust, kes oli lõpuks võimeline tungima universumi peidetud sügavustesse. Tema nuku-somnambulla (Konrad Feidt) ilmneb platvormi keskel püsti asuvast kirstust, ebakindlalt loksutades, liigub pimeduse ja maagia maailmast inimühiskonda.

Kiossi teema, õiglane, karnevalite meelelahutus viitab vaatajale kollektiivse rahvateatri ajastule, kus tavapärased suhtumised reaalsuse tajumisest kaovad ja avalikkus satub unistuste ja fantaasiate teadvuseta maailma. Tõenäoliselt selgitab väsimus, mis on seotud elu kujutamise kujutamisega, sel ajal Saksa kunstitöötajate huvi seletada igasuguste kabareede ja kohvikutega, kus esinejad ja pealtvaatajad segunevad rõõmsalt erinevate naljade ja tähelepanuväärsete trikkidega, kui sa pead kergesti kaotama oma pea tänu püüdurile. mänguasja puidust luukpära.

Dr Caligari näituse üks vaataja küsib Cesarelt küsimuse - kui kaua ta peab elama, millele somnambulist hüpnootiliselt vastab - kuni koitu. Hirmuäratava ennustuse toetuseks on noormees haaratud. Üks surnud sõber Franz (Friedrich Feyer) kahtlustab arsti enda ja tema salapärase olendi mõrvas. Ta otsustab järgida Caligari, et saada tõendeid oma eelduste lojaalsuse kohta, kuid salapärase paari elu pilt näib olevat üsna tavaline ja ei ennusta midagi. Sellegipoolest juhib somnambulist Cesare täiesti salapärasel viisil kahekordset elu: kui kangelane vaatab oma kirstu, läheb ta ise oma lemmikmehe Franz-Jane (Lil Dagover) magamistuppa, soovides teda kõigepealt stabiliseerida ja seejärel alistuda paratamatule jõule ilu, varastage ta oma kodust. Salakaval plaan laguneb - isa leiab tüdruku õigel ajal ja Franz on nüüd täiesti veendunud, et tema arvad dr Caligari kahtlase ettevõtte kohta on õiged.

Niisiis, peamine motiiv on lisatud filmile - salapärane, tundmatu, kust tekkinud kohutav jõud püüab häirida maailma harmooniat, omakorda eksisteerida tagurpidi, allutada kõik ja kõik oma ammendamatutele soovidele. Ekspressionism ilmus nostalgia pärast romantilisele pöördele ja sajandi tagasi stseenidele, mistõttu tundub, et filmi tegelased, selle väliskujundus tundus olevat kadunud Hoffmanni müstiliste jutte või Grimmi vendade jutte lehekülgedelt. Sleep ja tegelikkus segunevad ühes pildis, mille visand on ehitatud deemonlike peategelaste tahte järgi.

Film Vein edastab ekraanil inimese teadvuse muutunud olekud

Ekspressionistid väitsid, et objektiivset, usaldusväärset reaalsust ei ole - kõik ümber oli subjektiivse loomingu projektsioon. Kunstnik-looja võib vabalt taastada maailma pildi omal äranägemisel, mis vastab ainult tema enda ideedele ja ideaalidele. Veelgi enam, see tahtmatu algus ei pruugi olla positiivne - pigem vastupidi, väga suur traagiliste ja destruktiivsete tagajärgede tõenäosus. Dr Caligari muutub nende tumedate jõudude kehastuseks, mis on pikka aega vaevanud saksa geeniuside kujutlusvõimet: peategelase kogu halastamatu isiksus püüab hävitada väljakujunenud sotsiaalset dogmat, siseneda maailma ülendatud kaosesse oma nuku abil, millel on enneolematu võim ja üleloomulik võim.

Keskel: metafoor võimu hullusest, mis paneb inimesi katastroofidesse

Nietzsche provokatiivsed avaldused tugeva tahtejõu piiramatu diktaadi kohta leiavad oma visuaalse kehastuse Robert Vin filmis mitte ainult lindi ja selle näitlejate graafiku vaatepunktist, vaid ka pildi dekoratiivse kujunduse seisukohast. Teravate nurkade, lõputute spiraalsete treppide, keeruliste teede, kinkide ja kaldjoonte, kaldega majade, mis lähevad mööda möödasõitjaid, maailm avaneb vaataja ette. Põhitegelaste rahutu iseloom tekitab nende erutatud teadvuse projitseerimise väljamõeldud kabalistlike mustrite kujul majadel, kõnniteede ähmased piirjooned, siksakirajad ja hele laterna valgus. Nagu saksa kino uurija Lotta Eisner kirjutab: „nagu õudusunenägu, tekib igavikunne ja hirm tulevaste sündmuste ees igast küljest”.

Ekspressionistlikud juhid võisid edastada oma väljamõeldud, täiesti subjektiivse reaalsuse valulikku atmosfääri, mis meenutab palaviku deliiriumi seisundit. Maailm, mis esimesest maailmasõjast üle elas, pidi seda analüüsima, kajastama täielikult sündmusi. Samas, nagu seda ajastu Saksa kunsti arvud mõistlikult eeldasid, võib see kaasa tuua veelgi traagilisemaid tagajärgi - inimese ümberkujundamine mõttetult kuuletavaks mehhanismiks, somnambulist, kes on kaotanud oma individuaalsuse, Jumala lahkunud, alateadlikult mõrva, kellel pole aimugi moraalsusest või kõrgetest ideaalidest inimsus. Pildi visuaalne külg toob esile puhtalt vaimsed nähtused, mis edastavad inimese sisemist elu. Ilma põhjuseta väljendasid ekspressionistid nii Golemi või kohutava vampiiri Nosferatu deemonlikke pilte - arusaam tegelikkuse harmoonilise pildi kokkuvarisemise paratamatusest toob kaasa prohvetlikud ettekuulutused, mis ennustavad kõige kohutavamate unistuste ja visioonide realiseerumist.

USAs korraldas filmi katkestamiseks protestimarssi

Lõplik film tagastab vaatajale pildi algse stseeni, täites seega teose raami koosseisu. Filmitegijad jätavad vaataja otsustada lõplike otsuste üle kirjeldatud sündmuste tegelikkuse või illusoorse olemuse üle - salapärane dr Caligari osutub narratori kangelast sisaldava psühhiaatrilise kliiniku direktoriks. Seega saab lindi kinematograafia reaalsuse esialgne kahesus täiendava põhjenduse ja seab pealtvaatajate mõtetele lahendamatu vektori. Siegfried Krakauer, Saksa kino põhitöö autor, märgib: „Caligari on Hitleri eelkäija, sest ta kasutab hüpnootilist jõudu, et patsienti täielikult tahtlikult allutada. Tema meetodid, eesmärgiga ja sisuga, ootavad neid kogemusi rahva hingega, mida Hitler esmakordselt hiiglaslikul skaalal läbi viis. ”

Filmi fragment:

Vaadake videot: The Cabinet Of Dr. Caligari 1920 (Oktoober 2019).

Loading...