Kinokratia Alfred Hitchcocki psühho

"Psycho" on esmapilgul täis vaevu märgatavaid detaile, mille puhul vaataja tõenäoliselt filmi uuesti vaatamata tähelepanu ei pööra. Näiteks on lõuend, mis eemaldab Normani Marioni spioonile, klassikaline pilt, mis kujutab vägistamist. Teine peen nüanss on peegeldus peeglitesse, mis langevad raami, kui üks kangelastest teeb midagi halba, justkui vihjab inimese looduse kahele küljele. Ja selliseid näiteid on palju, ainult üks võib avaldada terve raamatu (võib-olla on juba olemas).

Film algab igati tüüpiliselt Hollywoodi stseenidega, kus peategelane (Marion Crane) otsustab äkitselt oma elu muuta ja röövib 40 000 dollarit, mis talle boss on usaldanud. Hirmutas oma spontaansete tegude pärast, et Marion otsustab põgeneda ja teeb seda lihtsalt klassikalise teose filmi vaimus. Kangelanna pea mingil hetkel hakkavad ilmuma tema tegude tagajärgedega pildid, paranoia ületab teda ja ta mõistab, et tegemist on ummikvalikuga, peate peatama ja mõtlema kõike. Ja, Jumal, ta lülitab maanteed ebaõnnestunud hotellile, kus teda ootab kurvem saatus kui kohtuvaidlused. Hotelli häbelik omanik, Norman Bates (Anthony Perkins) eelistab kõigepealt Marioni, ta on lahke ja sümpaatne, kuid väike ekscent. Üks "BUT": Marion ei ole teadlik sellest, et Norman on pikka aega kannatanud vaimse häire all - jagatud isiksus, kes on oma kujutlusvõimesse paigutanud tagasihoidliku enese ja tugeva tahtega ema, kellele ta kaudselt kuuletub. Rohkem "tugev" pool Normanist annab talle paigalduse, et vabaneda ilusast tüdrukust, kellele tal õnnestus tunda õrna teismeliste tundeid, et mitte "haige ema" vigastada. Pärast seda vaatab vaataja esimeselt inimeselt viiulite läbitungivate helide all kõige kuulsamaid mõrvaid. Hitchcocki kohaloleku mõju saavutab oma oskusteabe abil - kiire liimimine raami paigaldamise ajal, neist 90 oli, et selle stseeni loomiseks kasutati umbes 70 erinevat kaameraplaani.

Sel ajal saatis Marioni kõrged kuumad eradetektiiv Milton Arbogast, nagu oleks pärit Noichi maalidest Hitchcocki sõjaeelsest perioodist. Ta kaotab kiiresti selle psühholoogilise segaduse ja õpib kohutavat saladust, kuid tal ei ole aega öelda oma õele ja armastajale Marionile, mis juhtus. Norman Bates ületab õnnetu detektiivi noaga, jättes filmi lõpetamiseks intrigu. Häiritud õde ja armuke otsustavad sõltumatu tõeotsingu üle, sattudes kuriteopositsiooni. Järk-järgult paljastavad nad kohutava salajase häbeliku mõrvari, paljastades kohaliku šerifi abil Normani ja tema ema elulugu. Selle tulemusena õnnestub neil mõnda aega Normani valvsust tõrjuda ja sattuda õnnetusse mõisasse, kus lõpuks on moodustatud puuduvad puzzle tükid. Pärast Norman Batesi vahistamist selgus, et ta on kannatanud oma ema surmast kümneks aastaks jagatud isiksuse all ja rääkinud oma näost, andes täpselt edasi intonatsiooni.

Hiljem tunnistas direktor, et 33% efektist, mis saavutatakse filmi vaatamise ajal, kuulub heliriba. See viidi läbi ainult keelpillidega. Ja selles muusika geeniuses Bernard Hermannis, kes filmi jaoks kõik muusika kirjutas, oli see suur teenus. Tulevikus kasutati heliriba teiste režissööride filmides, näiteks Quentin Tarantino filmis „Kill Bill”. Hitchcocki oli nii šokeeritud helilooja töö tulemus, et ta premeeris teda kahekordselt. See tandem kestis kogu aastakümne kuni vaidluseni.

Film on täis stseene, kus linnud kuidagi ilmuvad. Näiteks linna üldplaneering, mis on võetud linnuvaatest, või Norman Batesi ebatavaline võlu taksodermiga, kõikjal lindudega lindude pildid ja paljud teised episoodid, mis on seotud linnudega, mida lavastaja kasutas Psychos. See ei ole juhus, sest Hitchcock kasutas oma karjääri jooksul erinevatel filmidel lindude pilte. Nagu kuulus psühhoanalüüsi filosoof Slava Zizek ütleb Hitchcocki maailmas, linnud kehastavad põlvneva ema superego, kes püüab poja valdust. " hoolib, et lapse vajadused on nii vastuolus, et ema kujutab endast kujutlusvõimet sageli saagiks. "

"Psühho" võib seostada filmidega, mis on filmitööstust radikaalselt muutnud. Hitchcock leiutas kogu maailma, mis oli täis inimteadvuse hirmu ja ärevuse, pingelise ootuse, sünge huumori õhkkonda. Ta alistas kõik inimkonna hirmud ja tegi temast oma kangelastega nii reaalseks, et ta tahtmatult arvas, et ta ise oli saanud kohutava kuriteo kaasosaliseks.

Filmi tsitaadid:

1. Me kõik oleme meie lõksudes. Stuck. Ja keegi meist ei pääse välja. Me kummardame, kinni ... Aga ainult õhu eest, ainult üksteise jaoks. Ja selle tulemusena seisame me paigal.

2. Valu on nagu otsused: te unustate neid niipea, kui nad sind piinavad.

3. Teil pole oma elus tühja aega? - Ainult kogu mu elu.

Filmi fragment: