Johann Wolfgang Goethe - uue aja geenius

18. sajandi lõpp on Euroopa suhtumise oluliste muutuste epohh, kui Euroopa üksikisik püüab eneseteadvust ja enesekindlust. Lihtsast kollektiivsest vilistlastest muutub ta järk-järgult iseseisvaks isikuks ning välise maailma traditsioonilistel põhimõtetel ja dogmadel on vähem ja vähem mõju tema isiklikule valikule ja oma saatuse kujunemisele.

Arvamuste mitmekesisus, tähendus ja nende ebaselge tõlgendus muutusid mitte ainult Goethe loovaprogrammi, vaid ka tema isikliku elulugu kollektiivsel alusel. Goethe eluaja jooksul lõi ta ise oma avalikkuse. Ta ei huvitanud teiste arvamusi, sest tema arvates tuleb ühiskonnaga „käituda nagu naise ruumis - ei tohiks öelda, mida keegi ei taha kuulda.” Goethe sai Saksa kirjanduses spetsiaalse žanri asutajaks - "Goethe biograafia". Olles elanud üsna pika elu, hakkab ta ise ennast mõistma osana ajaloolisest protsessist, ühendades oma isiksuses nii kaugete ajastute tunnused kui ka kaasaegsed esteetilised suundumused. Nii kirjutab ta teisele saksa filosoofile ja lingvistile Wilhelm von Humboldtile kirjas: „Lubage mul, kallis, väljendada konfidentsiaalselt: minu vanemas eas olen üha rohkem teadlik sellest, et kõik on minu jaoks ajalooliselt tõene, olenemata sellest, kas minevik on kaugetes maades või väga lähedane, nüüd - kõik sama, ja ma ise olen üha rohkem ajalooliselt. ”


Goethe oma nooruses

Goethe filosoofiliste ja esteetiliste vaadete mitmetähenduslikkus, multipolaarsus on täheldatud tema kaaslastel isegi tema välimuses. Seega kirjeldab üks tema kaaslastest 1780. aastast „kangelase ja koomiku kummaline segu” ja tulevane Preisi sõjaväe minister Ernst von Pfül tunnistab: „Ühest silmast vaatab ingel teda, teiselt - kurat ja tema kõne on sügav iroonia üle kõigi inimeste tegude. " Erinevad portreed, tema enda tööd, kirjavahetus, autobiograafiad, eriti „Itaalia teekond“ ja „Luule ja tõde“ ning lõpuks tema isiklik sekretär-kroonik Ekkermann, lõid vahendid, et luua oma erakordne, mitmetähenduslik pilt Goethe jaoks. „Vestlused”, mida enne avaldamist Goethe põhjalikult toimetas, pakkudes luuletaja kujutist, mida ta soovis lugejate ette ilmuda.

"Werther-efekt" - imitatiivsete enesetappude laine kangelase Goethe nimel

Noore Goethe eesmärk oli “enesekasvatus kogemuse ümberkujundamise kaudu kujutiseks” ja siin saab enesekasvatust tõlgendada nii, et ta omandab omandatud kogemuse kaudu oma isiksuse. Tõenäoliselt ajendasid sarnased mõtted Goethe 1772. aastal tuntud füsiognoomile ja psühholoogile Johann Lafaterile. Vastavalt oma välistele andmetele (avatud ja lai otsaesine, suur nina, augustamine), Goethe suutis end identifitseerida geeniuslike isikutega. Niisiis pani ta tahtlikult mingi maski, mida tõendab tema kaaslaste mälestused.


Goethe portree

Selline iseseisev mütoloogiline konstruktsioon ilmneb selgelt Fritz Wig'i portreed, mis on kirjutatud Weimari teatris neljakümnendal perioodil. Goethe istub sõna otseses mõttes laia tugitoolis, nagu vihmamantel nagu antiikne toga, mis annab kogu oma näitajale omapära. Tema parem käsi toetub lõvi peale ja vasakule langev valgus rõhutab näo tahtlikult marmorist valgustust - see kõik kinnitab erilist positsiooni juba Goethe eluajal, mõtete valitseja ja poeetilise Olympusi kohtades.

Samamoodi esindaks ennast ka Napoleon, kes oli Saksa geeni töö kohutav austaja. 1808. aastal kohtus Napoleon isegi oma ebajumalaga Weimari hertsog Carl-Augusti Erfurti lossis ja pakkus Goetele Pariisi kolimist, kuid luuletaja lükkas selle ettepaneku tagasi.


Napoleoni ja Goethe kohtumine 1808. aastal

Goethe isiksuse universaalsusest rääkides ei saa mainida tema tegevust Weimari kohtu teatri juhtina (1791–1817) koostöös Schilleriga, kes kirjutas kõik tema hilinenud tragöödiad selle stseeni repertuaari jaoks. Nagu kõigil teistel Saksamaa 18. sajandi lõpu kohtute teatritel, toimusid siin koos ooperitega dramaatilised lavastused, mis olid kõige populaarsemad Saxe-Weimari hertsogi ja tema lähima ringi vahel. See oli vaatajaskonna eelis, mis dikteeris teatri repertuaari, mis sisaldas suurt hulka laenatud Itaalia oopereid ja filistiinseid draamasid.

Goethe sündis väga valus laps, mistõttu ta juhtis tervislikku eluviisi

Vaatamata Goethe direktori ametiaja lühikesele kestusele püüdis ta Saksamaale edastada klassikalise repertuaari suurimaid töid. Enne Weimari teatri juhtimist oli Goethe kogemus amatöörnäitlejana. Kõigepealt proovis ta end hõivatud nukuteatri juures, siis avas ta oma nukuteatri (kingitus vanaema eest). Kui nukkmängud ei olnud enam rahuldavad, kogunes Goethe mitme aasta jooksul oma eakaaslaste amatöörtrupi ja organiseeritud koduüritusi. Oma lavastuste jaoks muutis ta eepilisi luuletusi ja romaane ning seejärel koostas oma mängud. Oma õppeaastatel on Goethe ikka veel huvitatud teatrist, esineerides amatööride etendustes ja kirjutamises (kaasa arvatud ooperite librett).


Goethe ja Schilleri mälestusmärk Weimari teatri peamise sissepääsu juures

Alates tema saabumisest Weimarisse Herz-Tsog Karl-augusti 1775. aasta novembri kutsel on Goethe aktiivselt osalenud valitseva monarhi, hertsoginna Anna-Amalie, teatri siirast austaja ja näitlejate patrullide korraldatud kohtu amatööride etendustes. Goethe ise oli väga edukalt mänginud kangelaste armastaja rolli nendes etendustes. 1980ndate lõpus tegi hertsog Charles-Augustus püüdes luua oma pealinnas eeskujulikku teatrit. Seepärast palus ta kohe pärast Goethe tagasipöördumist Itaaliasse pika teekonna järel, et ta saaks äsja korraldatud Weimari kohtu teatritooli juhataja, kellele kutsuti spetsiaalselt kutseliste näitlejate rühm.

Goethe triibutas kogu Weimari violetiga. Neid nimetatakse Goethe lilledeks

Weetari teater loodi Goethe poolt eeskujulikuks kultuuriasutuseks, mille eesmärk on harida avalikkust kõrge klassikalise esteetika vaimus ja olla eeskujuks nii repertuaari kui näitlejatega. Oma maalilistes kogemustes tugines Goethe visuaalse kunsti praktikale. Samal ajal pidas ta stseeni "ilma arvudeta pildi, milles viimased asendatakse näitlejatega" ja soovitatakse algajatele "jagada stseen mitmesse sektsiooni, mida võite proovida paberil kujutada rombiliste lennukitena". Seda malepõhimõtet pakuti selleks, et teha otsus selle kohta, milline puur üles võtta ühel või teisel eriti dramaatilisel momendil ja väldib seega kaootilist viskamist laval. Hoolimata liigsest skemaatikast kasutati seda tehnikat hiljem rahvahulkade korraldamiseks, nõudes etapi ruumis selgelt määratletud liikumis- ja käitumisvektoreid.


Goethe dikteerib oma mälestused sekretärile Johann Eckermanile

Goethe sai oma eluajal tõeliseks kirjandusolümpiaadiks: noored kirjanikud tulid oma maja juurde, et näidata käsikirja, ja olles kuulnud negatiivset ülevaadet, võisid nad seda pidada kogu oma elu hävinguks (mis on geenius romantika Heinrich Kleisti traagiline saatus). Irooniline seos tema enda rahvuslike iseärasustega, meenutas luuletaja Heinrich Heine Goethe: „See hiiglane oli kääbus saksa riigi minister. Ta ei saanud kunagi vabalt liikuda. Olümpia, Jupiteri aujärjel istuvatele Phidiatele öeldi, et kui ta oleks kunagi äkki püsti tõusnud, oleks ta pannud pea pea templi katuse vastu. Goethe positsioon Weimaris oli täpselt sama: kui ta oleks kunagi järsku tõusnud oma liikumatust puhkusest ja sirutunud, oleks ta riikliku katuse läbistanud või tõenäolisemalt oleks ta selle pea murdnud. "

Vaadake videot: Zeitgeist Addendum (September 2019).