Ühe meistriteose lugu: "Peter I kuulab Peterburis Tsarevitš Aleksei" Ge

Pildi joonis

Peter I ja tema poeg Aleksei kohtusid ühes Monplaisiri palee ruumidest. Pole teada, et see tõesti juhtus. Veelgi enam, 1718. aastal, kui prints Euroopast tagasi toodi, ehitati hoone veel. Ge keskendus psühholoogilisele duelli, autentsuse tühistamisele.

Isegi istuv Peter annab mulje, et on energiline, põnevil. Aleksei on nagu sulav küünal. Tema saatus on eelnevalt lõppenud. Tabeli terav nurgas ja põranda hajutades on kangelased.


Monplaisir

Teemat ei valitud juhuslikult - Peetruse lähenemise 200. aastapäeva puhul. „Kümme aastat Itaalias mõjutas mind, ja ma naasis sealt täiusliku itaalia, nähes Venemaal kõike uut valgust. Ma tundsin kõikjal ja kõikjal Peetri reformi mõju ja jälgi. See tunne oli nii tugev, et Peetrus tahtis tahtmatult minema, ja selle hobi mõjul mõtlesin ma oma pildile “Peetrus I ja Carevitš Aleksei,” kirjutas Ge. Kuid kui arhiiv on uuritud, astudes XVII-XVIII sajandi pööre pimedusse, muutis kunstnik autokraadi julmuse tõttu muljet: „Ma suurendasin oma sümpaatiat Peetruse suhtes, ütles, et tema avalikud huvid olid kõrgemad kui tema isa tunded, ja see õigustas tema julmust, kuid tappis ideaali. "

Pilt valmistati spetsiaalselt 1871. aasta rändajate esimesele näitusele. Pavel Tretjakov ostis selle ka enne ekspositsiooni - kohe pärast lõuendi nägemist töökojas. Näitusel jäi pilt mulje Alexander II-le, kes soovis seda osta - samal ajal keegi ei julgenud keisrit teavitada, et see oli juba müüdud. Selle probleemi lahendamiseks paluti Geil kirjutada Tretjakovi autori koopia ja originaal, mis anti Aleksander II-le.

Kontekst

Peetrus ei olnud rahul oma vanima pojaga: temalt ei olnud avalikes küsimustes mingit abi, ei olnud soovi tõsta isamaa oma põlvedelt ja ta mõtles isegi, et mungadeks oleks soeng. Keiser oli kategooriline - kas korrigeeris või jäi ilma pärandita, see tähendab, et ilma võimuta: „Olge teadlik, et ma võtan teid pärandist väga palju ja ärge arvake mulle, et kirjutan seda ainult harjutuseks - ma tõesti täidan seda, sest Minu isamaa ja mao inimesed ei kahetsenud ja ei kahetse, kuidas ma saan sinu halastamatust kahetseda.

Aleksei vaatas austlaste vahel kokku, põgenes Itaaliasse ja otsustas sealt oodata oma isa surma, seejärel tõusta itaallaste toel vene trooni juurde. Viimased olid valmis printsit toetama, eeldades Venemaa territooriumi sekkumist.


Aleksei Petrovitš

Paar kuud hiljem leiti Alex. Itaalialased keeldusid seda Venemaa saadikutele andma, kuid lubasid koosolekul, mille ajal Peetruse kiri anti printsile üle. Isa tagastas oma pojale andestuse naasmise eest Venemaale: „Kui sa kardad minust, siis ma kindlustan teile ja luban Jumalale ja Tema otsusele, et teil ei ole mingit karistust, aga ma näitan sulle paremat armastust, kui kuulate oma tahte ja kuulete oma tahte ja tulete tagasi. Kui te seda ei tee, siis ma ... kui teie suveräänne, siis ma kuulutan reetja jaoks ja ei jäta teid kõiki teid, nagu pettur ja vannuja, mu isa, selles, mida Jumal mind aitaks minu tões. "

Aleksei tagastati troonile jäetud õigusele, sundides andma vande troonist keeldumiseks. Kohe pärast pidulikku tseremooniat Kremli ülestõusmise katedraalis alustati tsarevitš-juhtumi uurimist, kuigi ta oli andnud talle eelneval päeval andeks tunnistuse kõikidest toime pandud väärteodest. Aleksei prooviti ja mõisteti surma kui reetur. Pärast tema surma Peetruse ja Pauluse kindluses (ametliku versiooni järgi, alates löökist, kõige tõenäolisemalt piinamisest) teatas Peetrus, et Aleksei on pärast kohtuotsust kuulnud meelt parandanud ja rahulikult puhanud kristlasel viisil.

Autori saatus

Nikolai Ge sündis Voronežis sõjaväelisse perekonda, kes oli suure revolutsiooni ajal Venemaale väljarändanud prantsuse aadliku järglane. Nikolai lapsepõlv kandis edasi oma isa kinnisvarasse Ukrainas ja poiss lõpetas sealse gümnaasiumi, pärast mida ta astus ülikooli, kes kavatses saada matemaatikuks. Kuid kunst mängis oma osa: Karl Bryullovi pilt „Pompei viimane päev“ muljet noormeest nii palju, et Nikolai hakkas Peterburis harjutama võrrandite asemel õhtune õpinguid Kaunite Kunstide Akadeemias.

Ühe õpilase töö puhul sai Ge õiguse saada pensionärile välismaale. Ta veedab järgnevad 13 aastat Itaalias, kust ta saab täiusliku läänemaailma. Vahetult pärast tagasipöördumist on maalikunstnik üks Wanderersi ühingu organisatsiooni algatajaid, kus ta võtab vastu varahoidja, pidades silmas matemaatilist haridust. Juba pärast esimest näitust kirjutas I. N. Kramskoy: „Ge valitseb otsustavalt. Kogu tema pilt tegi suurepärase mulje. " See oli umbes lõuend "Peter I kuulata Tsarevich Aleksei Peterhof."


Nikolai Ge töötab maal "Crucifixion"

Järgmine töö Ge ei põhjustanud sellist entusiasmi. Vaimulikud, sealhulgas Leo Tolstoi, toetasid maalikunstnikku, kuid kriitikud, avalikkus ja ostjad seda ei teinud. Isegi selline progressiivne koguja, nagu Pavel Tretyakov, keeldus Ge'i lõuendit omandamast. Pettunud ja pettunud maalija otsustab lahkuda Peterburist tühjaks ja sõidab talu, mille ta ostis Ivanovos Chernigovi provintsis.

„Neli aastat elu Peterburis ja kunstiklassid, kõige siiras, viis mind elama sellisel viisil. Kõik, mis võiks mu materiaalse heaolu muuta, vastupidi sellele, mida ma tundsin oma hinges ... Kuna ma lihtsalt armastan kunsti vaimse okupatsioonina, pean ma ise otsima tee, olenemata kunstist. Ma läksin külla. Ma arvasin, et elu on odavam, lihtsam, ma saan juhtida ja elada ning kunst on vaba ... "- Ge selgitas oma otsust.

Talus töötas tal maal, aitas talupojad, oli kamin. Ta rääkis palju Leo Tolstoi, kes toetas tema vaimset püüdlust. Vaikus kirjutab ta evangeeliumi teemadel - nn "kirgutsükkel". Ja viimased 10 eluaastat ja annavad pildi Kristuse ristilöömisest. Selle loomiseks teeb Ge sitters ristile aheldatuks. Isegi ta, juba eakas inimene, otsustab seda tingimust kogeda.

Ajalised ei mõistnud tema hilisemat tööd. Näiteks ütles Aleksander III, kes oli väga kiindunud ja hinnanud varakult Gei, vaadates ristilöömist, ütles: "... me mõistame seda kuidagi, kuid inimesed ... ta seda kunagi ei mõista, ta ei saa seda kunagi aru."


Ristilöömine

Vahetult pärast kunstniku surma 1894. aastal saatis tema lapsed kunstilise pärandi saatuse pärast kõik Yasnaya Polyanale. Tolstoi lubas neil veenda Tretjakovi ostma kõike ja asetama selle galeriisse. Koguja võttis endale kohustuse valmistada ette eraldi ruum ja eksponeerida Gei teoseid, kuid see ei juhtunud.

Loading...