"Nad olid kiire ja neil polnud aega midagi teha"

ALL-VENEMAA NÄITUSEGA

Rahandusministeerium ehitas näitusele kuni 80 paviljoni, eraisikud ja institutsioonid kuni 125-ni. Üldiselt on näitusel hõivatud ala palju suurem kui kogu-Venemaa Moskva näitus; Chicagos viibinud Nižni Novgorodi patrioodid väidavad, et Chicago näitus on vähem "meie". Kuna nende sõnade kontrollimine on üsna keeruline, ütlevad nad seda suure aplombiga.

Teadlike inimeste seas on väga levinud usk, et Nižni Novgorodi näitus ei ole mitte ainult suurem, vaid ka täielikum, ilusam kui Moskva.

Odessa uudiste lugejad on juba näitusekavaga tuttavad ja arvatavasti on nad juba märganud, et keskuse poole pöördudes on hooned tugevalt ülerahvastatud ja üksteist täis. Looduses on keskuse väljatõrjumine äärmiselt terav, väga silmatorkav. Hoonete arhitektuur kaotab sellest palju - üks paviljon, klammerdudes teisele, kergendab kuidagi selle ilu ja takistab tal kohe kogu hoone ansamblit katta. Üldine arvamus on, et Vene arhitektuur ei ole Vene-Vene näitusel. Kõikjal mauride kaared ja kuplid, gooti tornid, palju Nižni Novgorodi "rokokoo - teame meie" - mõned fantastilised kõverused, erinevate kõverate joonte mass, kus ei ole naljakas marquise stiili flirtraalne mängulisus, mitte ükski lihtne detail - "kõik koos sünge", - ilu pole. Mõnedes kohtades ilmub ja kaob Bütsantsi tükk, venelaste disaini pits, mis kõik on maha surutud.

Kõikjal on palju kiirustanud fantaasia - kuid ei ole lahutamatuid ja stiilseid asju, välja arvatud keiserlik paviljon ja Kesk-Aasia mauri osakond ja Kaukaasia. „Nad olid kiirustades ja neil polnud aega midagi teha,” põhjendavad ehitajad. „Nižni Novgorodi infoleht” kaebus, et näitusel puudub üldine idee, mis ühendaks kõik hooned ja et see esindaks kiiret turgu, “eri stiilis ja ajastute hoonestatud kogumik”, on väga head põhjused.

Vene-vene näitusel tuleks ka eksponeerida vene arhitektuuri - või see ei vääri seda? Üldine mitte-puhtus, hajutatud lauad kõikjal, kastid, autod, liiva- ja praakid segavad veelgi muljet ja rikuvad ansamblit. Kahtlemata, kui see kõik puhastatakse, puhastatakse, tasandatakse teed ja purustatakse kardinad ja lillepeenardid, võidab näitus palju. Kuid isegi siis annab ta palju materjali, et rääkida üldisest maitse vähenemisest ja ilu elu langusest. Mercantilismi ja materialismi sajandil on end kõiges tunda ja näitus on ja on väga elav näide selle tugevusest ja mõjust inimese loovuse vaimule. Need laialdased ja madalad paviljonid, mis asusid maapinnale, kuidagi surusid sellele alla, ilma kiirustamata, ilma nendest vaba ja julge fantaasia, uudishimu ja jõulise idealismi uhkuse ja inimese usu enda vastu - nagu oleksid meie igapäevaelu iseloomustavad, tavaline elu seisab pingelise raamistiku piires, kirev ja hall, ilma suurte huvideta, ilma laiapõhjaliste nõudmisteta, ilma originaalsuseta, kuid ka ilma lihtsuse, kummaline, masendunud ja segaduses olev inimeste elu, väsinud ja segaduses pisikeste massis.

Ma ei tea, kuidas Pariis ja teised Euroopa linnad on oma näituste pärast õnnelikud ja närvilised, kuid on raske ette kujutada, et sellega kaasnes sama segadus, hämming ja tuim, pimedas võitlus juhtumi põhimootoritega, nii et seda raskendasid samad mittevajalikud üksikasjad nagu meiega. Loomulikult on inimesed kõikjal inimesed, kuid rohkemates kultuurivaldkondades peaks enesehinnang olema kultuurilisem. Nagu teada, nimetati kõigepealt Kazi näituse peavolinikuks, nüüd vastutab ta tehase ja masinaehituse osakonna eest ning volinik on V.I Timiryazev. Näitusel osaleb ka otse provintsi juhataja. Komisjoni esimehe asetäitja on seadmel väga tihti näitusel ja tavaliselt pärast tema külastusi segatakse palju uut. See on suur, suur asi ja - nagu ma juba varem ütlesin - sellises tohutu ja veel väljakujunenud masinas pole raske nõuda oma solaarse ja harmoonilise töö kõigist osadest. Ma tunnen, et võrdlus masinaga on ebaõnnestunud: külma terase ja teiste metallide liikumine toimub seal, siin on närvid, kuum veri ja kipuvad tunded ning teravalt hööveldatud, avatud kaevandustes, tundlik enesehinnang.

Osakonna juhtide vahel ei ole haruldased kokkupõrked kerged ja pannide vastu võitlemisel raputavad poisid tavaliselt poisid, maksavad kõike ja eksponenti või tema esindajat peetakse tervikuks. Ah, ta rikub palju verd! Alates hetkest, mil ta läheneb näituse sissepääsule, algab talle loendamatu hulga katsumusi ja erinevaid „mured”. Pilet on vajalik otseühenduse korraldamiseks, et saada õigus komissariaadi näitusepiirkonnale, mille jaoks on vaja mitmeid volitusi, sertifikaate ja ametlikke sertifikaate. Siis peate leidma oma osakonna ja selleks, et see võtaks pika teekonna mööda teed, millel jalg on sügavalt kinni prügi ja mustuse hunnikutes. Seal on palju mustust, sest see satub peaaegu iga päev ja peale selle ei tohiks me unustada ka näituse pinnast.

Osakonna leidmine peaks leidma nende pea. See pole lihtne. Aga siin on see ohutult valmis.

- Mul on au tutvustada ennast - usaldusväärne ettevõte ...

- Väga hästi ...

- Minu ettevõtte koht ...

- Mine sinna nad näitavad.

Märkige. Showcase on tõmmatud sisse, nii et see on paigaldatud, kastid koos eksponaatidega on lahtipakkunud, juhul keeb, töötajad on väsinud, eksponent mõtiskleb neid ja kõndides rõõmsameelselt, laulab või vilistab lemmik Ariettos. Kas "nägu".

- Kas see on selle presentatsioon?

Vastus

- See pole sinu koht ...

- ?…

- Sinu koht selles galeriis ... Liiguta sealt akent, nüüd ...
Taluda. Nad näevad välja - ka keegi elab.

- Lubage mul! See ei ole sinu koht, vaid meie!

- Ei, sir, vabandust! Meie, mitte sinu!

- Aga lubage mul ...

- Ei, oota - märkisin N.

- Ja mulle - X ise!

Piinlikkus Mine täpsete viidete juurde - üks N-le, teine ​​- X-le.

Manufaktuuriosakonnas oli nii N kui X mõlemad valed. See tõi kaasa asjaolu, et kaks juba peaaegu täielikult lõppenud vitriini tuli sorteerida ja transportida ühte teise kohta, teine ​​kolmandasse. Eksponentid hirmutavad, eksponeerivad krampides, näitavad juhtumeid nullist ja katkestavad.

Kuid inimese õnne jaoks on kõik maa peal.

Showcase korraldatud. Tõhusalt. Eksponent naeratab naabreid.

- Mis on nuudiga?

See on see, kes räägib enneaegselt ja siis kuskil oma poodiakna nurgas, tema eest karistatakse pahatahtlikkuse eest razdayke mehe ja laia kortsutatud mütsiga.

“Kunstnik!” Eksponent varjutab ebameeldiva ennustuse pärast.

„Kunstnik”, - kogu nende rügement, mis on kompositsioonis „võitluskunstide seadusega”, peatub poe akna ees ja tunnistaja õhuga naeratab tema silmi. Siis ta hammustab oma habe, kui tal on see, või lihtsalt närib oma huule. Siis naeratab ta skeptiliselt. Siis kutsub ta ennast teise "kunstnikku". Dialoog:

- Vaadake?

- Hmm ... jah ... - Kurb loksutades pead.

- Täiuslik maitse puudumine ... - Purustatud huuletegelane ja ilus ilu tunnistaja.

Mõlemad on tõukejõudu eksponendi segasesse hingesse mitmes pimedas sõnas.

"Ei ole nüansse." "Voldid on surnud." "See siid tuleks ära visata." "Värvid on matted." "Tihedalt visatud siid."

- Täiuslik maitse puudumine! - “Kunstnikud” sõlmivad ühtselt ja peaksid veelgi segama eksponentsiaalsete hingede rahu.

Ja kriitilised eksponendid jäävad ja vaatavad nende käte loomist. "Tume sõnad" tegutsevad temaga - ja mida ta oli pool tundi tagasi rahul, kaotab juba palju silmi.

"Aga võib-olla on vaja peretov'it ..." - temas vilgub väike mõte ja näete, et see "peretovo" algab. Aine on paigutatud teistsuguses järjekorras, erinevates värvikombinatsioonides ja sageli lihtsast, kuid tõeliselt ilusast vitriinist, mis muudab karjuva poe ebaloomulikult räpaste füsiognoomidega ...

Paljud asjad murduvad ja rikuvad. Näiteks tulid eile näiteks Kyahta teekaupmeeste eksponaadid ning kastide lahtipakkimisel osutusid imeliste Jaapani ja Hiina vaaside massid purunema. Selle põhjuseks on pikad ja halvad piirid. Kuid paljud võitsid ja murduvad, kui nad paigutavad ja paigaldavad. Brutaalselt võita.

Soome ettevõtjate kellade, Olovyanishnikovi ja teiste kellade paviljonides asus rida ekskavaatoreid hunnikule ja „lõunasööki“. Suures puidust baklagis kõnnib kvas, käe all käsi, triikraua, sööb rohelisi sibulaid suurte musta leiva tükkidega, mis on paksult puistatud soolaga ja pestud kvasaga.

Igal neist on suur hulk sibulaid käes, põsesarnad liiguvad nagu hinged, torkavad ja hammaste poolt hammustatud rohi löögid.

Selle grupi lähedal peatub “La France” ajakirjanik Alfons Cartier ja Pariisi Casimir Toporsky. Cartier - lõunapoolne, kuskilt Provence'is, õhuke, pronks, närviline, kiire kõne ja teravad, intelligentsed silmad. Asuvad - nagu Tartarin. Liikumine mingil põhjusel meenutab "ameerika omadusi pangas".

Ta vaatab töötajate füsiognoomi pikka ja hoolikat, juhib oma kaaslast sibulakimpudesse ja - ilmselt eeldades, et ta räägib vene keelt, - küsib:

- Truava?

Ta selgitas: sibul.

- Ah!

- Vin? - žest kvass baklagi suunas.

Toporsky ütleb: kvas.

- Kivuas? - Ta painutab kiiresti töötajale, kelle käes sel ajal oli kvasaga kaval, ja ütleb talle midagi, naeratades sõbralikult.

Ta mõistis! Affirmatsiivselt noogutab ta pea, pritsib ülejäänud kvasi kohvikust maapinnale, valab värske baclagist ja annab Cartierile. Töötajad lõpetavad chompingu ja ootavad uudishimulikult prantslast, ootavad teda jooma vene kvasa. Rida räpast, habemega slaavi rukist ja nende ees kükitades kuiva pronksiga Provencal, kus on käsipuu.

Kõigepealt nuusutab ta pruuni vedelikku ja tema kõhre nina õhukeste närvilisse ninasõõrmetega väriseb ja pahaks. See on märganud, - ekskavaatorite habemega joonised vigastavad üksteist.

Cartier on lahendatud. Ta võtab sipi või kaks.

- Sapersot! - Tema liikuvale näole peegeldub kuratlik hapu grimace, ta raputab oma pead halvasti, moonutab teda.

"Megsy," ütleb ta, hingeõhkades ja lööb ämber karastatud käe juurde, mida talle naeruv hiiglaslik töötaja ja ilmselgelt prantslast kurvastab. Cartieri näo grimassid asendavad üksteist - kogu nägu tõmbab. Tal on kahju, vastik, segadus ja uudishimu ...

- Diable! - Vähesel häälel ütleb ta, naljakas toetus meestegrupist ja vaatab neid lahti avatud ja hämminguga silmadega. Talupoegad, kes püüavad oma tõsidust säilitada, hakkavad jälle närima.

- Ja see on nende toit koos sellise tööga? - Cartier küsib oma kaaslast. Ta noogutab oma pead positiivselt ja kui "vennad-kirjanikud" lauad üle hüppavad, siis naeravad töötajad ...

- Ära talu oma kõhtu Hristyansky juua!

- hapu teda!

- Tee, tule nahk maha!

- Prantsuse kvasa vene - niikuinii, nagu moekas daam jah cuirassin!

- Ta ütles! Toodud sõna!

Elavdamine kasvab.

"See on tõesti," ütleb vana, hallikas habemega ja näriv kaevur, vaadates kindlalt ja läbimõeldult, vaadeldes baklaagiga koos suurte, kurbade silmadega kvasaga, "kvask on meilt ja see on soe ja hapu, ja see lõhnab midagi." Õli meeldib. Aga kas see sai õli baclagiks?

- Hästi, ju juua! - keegi teatab.

See lõpeb Prantsuse-Vene kvasiga.

Ka kunstiosakonnas puhkes ka suur kunstijuhtum. Ohver on professor Vrubel ja osakond ise. Professor pani välja kaks suurt paneeli. Üks neist esindas “Mikula Selyaninovitš”, teine ​​- “Unistuste printsess”. Rostandi graatsilisest, melanhoolsest ja sügavalt läbimõeldud mängust kordas professor Vrubel lõplikku akti - Tripoli surra astronoom Zofrua külastamist. Pildil on kujutatud kambüüsi tekki, piraatide rühma, printsessi kinni ja selle taustal painutas Melisande üle inimese, kes armastas Gröse ja kes tema eest suri. Ma ei näinud pilti ja ma ei saa, ja ma ei oleks suutnud hinnata selle tulemust, kuid mis iganes see on - professor Vrubelil on õigus oma tööd eksponeerida, sest igal eksponendil on see õigus. Töö väärikust määrab avalikkus, lõplik veto väljendub näituse žürii poolt. Kui see ese näitusel on esitatud, näidake seda üldsusele. Vrubeli seinamaalinguga juhtus midagi imelikku - nad ei tahtnud seda avalikkusele näidata, ilmus Kaunite Kunstiakadeemia žürii, vaatas Karelini ja Vrubeli seinamaali ning käskis need eemaldada. Mõlemad kunstnikud ei oodanud akadeemilise žürii käsitlemist ja loomulikult üllatas neid käske ja solvas neid. Küsimus on tõstatatud - milline on akadeemia tegevus inimeste suhtes, kes ei ole selles osalenud ja kes on näitusel osalejate rollis? Mis seletab seda kummalist ja täiesti meelevaldset tegevust?

Vrubeli pilt tekitas inimesi, kes nägid teda osakonnas palju vastuolulisemaid ja kuumemaid vaidlusi. Mõned ütlevad, et see on dekadents, teised on meistriteos! Veel teised, ilma sellistesse vastandlikesse äärmuslikesse olukordadesse ja, muide, rohkem arusaamist kunstist, ütlevad kindlasti: „Vrubeli maal on liiga julge ja kaugel akadeemilistest mustritest, kunstniku talent on eksimatult mõistetav, ta mõistis krundi sügavalt, kuid lubas ennast liiga muljetavaldavalt ära võtta asja tehniline külg kergendas oluliselt maali mõtlemist, raskendas selle ideede mõistmist. ” Ma ei ole üks neist kohtuotsustest, ma olen inimese õigust näidata avalikkusele, mida ta on teinud. Lase avalikkusel näha näitusel kõiki kunsti suundumusi, sest näitus on mõeldud selleks, et tutvustada rahvale oma töö tulemusi teatud aja jooksul, mitte aga akadeemikutele, et nad oma vanu skoori lahendaksid peredvizhnikiga.

Selle segaduse ja range akadeemilise žürii täiesti ootamatu väljanägemise tulemusena eemaldati Vrubeli paneel ja üks osa osakonnast on nüüd täiesti alasti. See peaks selle mähkima. Karelini paneel jäi ... Vrubel, tema õnne pärast, ei kannatanud tema väljasaatmisest näituselt; tema "Dream" ja "Mikula" visandites ostavad juba mõni preester ja, nagu nad ütlevad, suhteliselt suure summa eest.

Osakond on varsti lõppenud; pildid saabusid kõik ja kiirustasid. Osakonna ilmumisel - kuni järgmise kirjani.

Esmakordselt avaldatud ajalehes "Odessa News", 1896, 1. juuni.

Vaadake videot: benny blanco, Halsey & Khalid Eastside official video (Märts 2020).

Loading...