Valikuline ajalugu. Nestori Kukolniku tõus ja langus

Rubriiki koostas diletant.media koostöös ajalooga valikulise kogukonnaga.

Kohtu luuletaja, embezzler, rivaal Pushkin. Kes tegelikult oli Nestor Kukolnik, mõistame uut valikuvõimalust.

Kord, ühe aadliku pidu, kogunes uudishimulik avalikkus, et kuulata noore, kuid juba paljulubava luuletaja Nestor Kukolniku uut draama. Olles lõpetanud õhtu esimesel tunnil lugemise, vaatas Nestor Kukolnik, pikk, kahvatu ja õhuke noormees, neid kohalolijaid (kõik olid rõõmsad) ja peaaegu silmadega pisarad teatasid, et valmistub nüüd kohutavaks tegema - lõpetama vene keele kirjutamise. Näete, ta, Nestor, mõtles palju ja jõudis järeldusele (olenemata sellest, kui kibeda ta seda tunnistas), et Vene lugeja ei olnud kasvanud suureks kirjanduseks. Vene avalikkus ei suuda mõista tõsiseid teoseid, mistõttu ta, Nestor, kavatseb nüüd kirjutada ainult prantsuse või itaalia keeles. Tema ümber üllatunud rahvahulk külmutas hetkeks ja siis, nagu ennast meenutades, kiirustasid igaüks sõna otseses mõttes, et naljakasvataja ei kuulanud ära kuulsusrikkust ja rõõmu autori tulevastest imelistest töödest. Pärast pikka vaikust andis hr Kukolnik diivanipadjadele tagasi, andes nõusoleku. Nad tõid rohkem veini ...

Nestor Kukolnik ei tahtnud vene keeles kirjutada

Sel õhtul luges Nestor Kukolnik ette draama „Kõrgeima isamaa päästetud käsi”. Ta oli siis mitte ainult lootustandev kirjanik, vaid praktiliselt elav legend. Tema eelmine mäng Torquato Tasso oli kõrgel ühiskonnal piinlik edu. Nad rääkisid Kukolnikist pallides ja kohtus, märkides tema vaieldamatut dramaatilist talenti ja samal ajal kujutades teda kangelasena, Jumal teab, millised romantilised seiklused on. Ta viis enesekindlalt lähedale Pushkini ringi, sügaval südamesse, uskudes Aleksandr Sergeevitšit, kuigi andekas, kuid kergemeelne ja madal, luuletaja ning hoolitses ambitsioonikate plaanide eest luua uus trendid kirjanduses. Varsti lõpeb see kõik, aristokraatlike salongide uksed suletakse igavesti ambitsioonika kirjaniku ette. Nad on ikka veel rõõmsad, kuid nüüd on nad täiesti erinevad inimesed, ja Pushnini külastav Puškin küsib järsult: „Ja mis ju, nukutöötajatel on head luuletused? Nad ütlevad, et tal on mõtted?

See juhtub nii. "Kõigeväelise kätte" esietendus toimub väga edukalt. Kukolniku lõputute aplauside all on keiser ise palju kordi kiiduväärselt kiidetud, kuid kirjanduskriitikud purustavad julmalt patriootlikust mängust lahti ning aristokraatia silmis muutub Nestor Kukolnik kohe "kohtumõistjaks". Siiski vajab ta meeleheitlikult raha, mitte ainult „patriootlike karjääride“ loomist, vaid läheb ka suure ringlusega äriajakirjale “Raamatukogu lugemiseks” kui töötajale ja peagi pennigi armastus ja soov „kirjutada peatselt, vaatamata enam tagasi tasu ”jätab temalt kogu kolleegide austamise. Ärge muretsege - Nestor Kukolnik teeb endale uusi sõpru. Oma Peterburi korteris kogub ta värvikas ringi näitlejaid, muusikuid, kirjanikke ja lihtsalt oma talendi austajaid.

Nestor Kukolnik - ooperi "Elu for tsaar" libreto kaasautor

Karl Bryullov kirjutab oma portree, Mihhail Glinka kirjutab oma luuletusi romaanidele, nukutöötaja kaasautorina libreto operatsioonides Ivan Susanin ja Ruslan ja Lyudmila, lähevad kirjastustegevusse ja avaldavad nii palju artikleid, romaane, lugusid ja lühikesi lugusid, mis mingil hetkel märgib Vissarion Belinsky: "Ainuüksi hr Kukolnik kirjutab aasta rohkem kui kõik meie kirjanikud kokku panid." Olles vaevu tähistanud oma neljakümnendat sünnipäeva, vabastab ta kümne mahuga kogumiku oma kirjutistest ja sõja alguses Krimmis läheb ta teenistusse, kuid pärast pensionile jäämist ei võta ta pliiatsi. „Olles end Krimmi kampaania ajal ajutisel poolel kindlustanud,“ asus nukutegelane Taganrogisse. Juhuslikult räägib ta vana tuttavaga, ta ütleb enda kohta, et „ta on nüüd“ ex-ametnik ”ja“ ex-kirjanik ”.