Televisiooniteadus. "Mõistatus N.F.I." Lermontovi luule

Irakli Andronikov - silmapaistev Nõukogude kirjandusteadlane, Lermontovi teoste ekspert. Tänu oma kaasasündinud kunsti ja võluile olid tema suulised etendused avalikkusele suurepärase edu saavutanud. Irakli Luarsabovitšil oli talent kummaliseks paroodiaks legendaarsetele isikutele, kellega ta suutis kohtuda. Teisisõnu, ta kehastas idee „ühe mehe show'st”.

Irakli Andronikov oli tõeline "inimteater"

Kui Andronikov oli kutsutud rääkima televisioonis Lermontovist lugu. 15 minuti asemel kestis etendus tund aega ja vaatas esimesi Nõukogude televisiooni vaatajaid. Kogemus ei kordunud. 1959. aastal filmiti filmi „Filmfilm“ „Lenfilm“ stuudios „N.F.I rida ja teised Irakli Andronikovi lood”. Kasutades kombineeritud laskmise ja aja kõige arenenumate eriefektide abil õnnestus autoritel luua ainulaadne töö, mis oli õigesti kantud riikliku televisiooni kuldfondi.

Programmi algus

Programmi ekraanisäästja illustreerib peamist teemat: salapärase NF I silueti, mis täidetakse otsinguajaloo lõpus pühendumise luuletuse päritolu jaoks.

Programm algab meelelahutusega televisioonistuudio kulisside taga: operaator, laskeseadmed ja üldine stuudio plaan. Raamjuhtimises, mis esindab Irakli Andronikovi ja määrab programmi žanri: "Me alustame kirjandusprogrammi."

Me lahkume stuudiosse, näeme televiisoriekraanil ettekandjat, mis asub teises shooting piirkonnas, kus meid kohtab Irakli Andronikov. See tähendab, et me ei ole mitte ainult programmid vaatamata, vaid pigem näeme programmi filmimist Andronikovi osalemisega.

Esimene osa


Programm algab looga "Pildi allkiri"

Meie ees on tabel, kus on välja pandud M. Yu Lermontovi joonistuste koopiad. Andronikov seadis endale eesmärgi leida need kohad läbi Lermontovi marsruutide.

Võttes temaga kaasa tulistusseadmed, juhtis ta omamoodi "videopäevikut", salvestades otsingu tulemused. Selle loo draama on häälteülene kommentaar filmimaterjali kroonikale. Lugu ajal ilmuvad tähemärgid: saatja, lapsed, möödujad ja autojuht, kellele autor oli reisil.
Kõik, mida näeme, ei ole võrreldav ainult joonisega, vaid kommenteeris Lermontovi poeetilise pärandi tsitaate. See tähendab, et meie ees on detektiivi lugu ümbritseva reaalsuse (looduslike liikide), Lermontovi ja tema luule visandite vahel.
Kõige raskem on otsida originaalset pilti pildist koos allkirjaga „Gruusia Aragva panga varemed”. Joonis on üksikasjalikult esitatud lähivõtteid, mida me koos kirjanduskriitikuga võrrelda sellega, mida ta nägi. Andronikovi loo eriline meetod on vaikivate raamide dubleerimine kangelastega. Imiteerides oma kõne eripära, loob ta peaaegu koomilise efekti, mis võimaldab meil mitte lüüa huvi lugu vastu.
Lugu on täis väljendusrikkaid detaile: kohtumist koertega illustreerib Kuleshovi paigaldusjõud. Kombineerides kroonika kooruva koera ja Andronikovi reaktsiooni stuudios, loob režissöör "kohaloleku efekti" ja kahe ruumis ja ajas rikutud objekti kombinatsiooni. Irakliy Andronikovi laskumiskiirus näitab kunstiliselt projitseerimisekraani taustal.
Joonistamise koha leidmisel näitab Andronikov filmi vaate identiteeti ja visandas sobivad elemendid paberil ekraanil pliiatsiga. Tulevikus selgitab autor, et just need kohad on kirjeldatud Lermontovi „Demonis”. See oli siin, et tema luuletused toimusid.

Andronikov leidis tõelise Lermontovi "Demoni" stseeni

Murda

Enne jätkamist võtab Irakli Andronikov lühikese pausi. Me näeme jälle komplekti kulisside taga. Paviljonis on publik, kellega Irakly Luarsabovitš loomulikult räägib. Kõne - ja me jälle naaseme vanasse lava.

Teine osa

Kui eelmise loo järgi läks autor pildist luule, selles luulest pildile ja jälle poeetilisele loovusele. 17-aastane Lermontov kirjutas luuletusele teatavale N.F.I. Andronikovile, kes valmistub luuletaja kogutud teoste avaldamiseks, on teada saada, kes N.P.

Kirjanduskriitiku, nimelt raamatu-uuringu otsimist illustreerib programmis suurejooneline teksti montaaž. Nii visualiseeritakse Andronikovi sisemist monoloogi ja tema teaduslikke teadmisi.

Andronikovi raamatukogude ja eramute külastust illustreerib üks muster. Esialgu on ekraanil hoone foto, mis muutub aeglaselt enda käsitsi koopiaks. Seega liigume reaalsest ruumist Irakli Luarsabovitši mälestuste ruumi.

Interjöörid on ainult joonistatud. Pushkini majas, kus töötab Andronikov, joonistatakse isegi tähemärki. Kuid samal ajal "reageerivad nad" autorile. Ülejäänud episoodide ajal ilmuvad meie ees need, kes mängivad ühe või teise iseloomu rolli. Ühe episoodiga tegeleme tavaliselt taaselustatud portreedega. Samal ajal räägivad nad kõik Andronikovi häält, mis on sünkroniseeritud nende näoilmetega.

Aga see on alles kohtumise alguses. Järgmisel etapil näeme ainult Heraclius Luarsabovitšit, kes kujutab tema vestluspartnerit. Paljude kohtumiste ja aadresside otsimise tulemusena leiab Andronikov endiselt NFI sugulase, kus see salapärane (mitte tõesti) daami dramaatiline armastuslugu avaneb. Boonusena leiab autor tüdrukust portree.

Saladuslik N. F. Ja luuletusest leidis Andronikov


Seda sobitatakse splash screen'i joonistatud siluetiga.

Murda

Lugu järsk katkestus algab programmi viimasest osast. Vaatajaskonnalt küsitakse Irakli Andronikovilt väga koomiline iseloom. Naine kirjanduskriitik, lektor. Ta on huvitatud Lermontovi lugude esitamise väga meetodist. Miks öelda selliseid majapidamisi puudutavaid üksikasju, miks see „liigne lõbus” teaduslikus jutustuses.

See ei ole mitte ainult humoorikas "pealtkuulamine" programmis, vaid ka spetsiifiline kriitika kriitika. Siiski vastab Andronikov publikule küsimusele, mis peegeldab ajalugu elava taju rolli.

Kolmas osa

Elav suhtumine Andronikovi ajalooga illustreerib Lermontovi valvuri-giid Andrei Efimovitš Isaevi matuse sündmusi. Ta ise ei olnud loomulikult tunnistaja, kuid ta räägib nagu see sündmus toimus eile.

Lermontovi kohtade prognooside taustal ütleb Andronikov lugu "esimesest inimesest". Üksikasjad ja üksikasjad. Programm lõpeb luuletusega, mida Irakli Luarsabovich loeb pärast "tunnistaja" kujutise lahkumist:

Nii et kogu öö, kogu päeva, minu kuulmine,
Armastusest ma laulsin magusat häält
Minu jaoks on vajalik olla alati rohelisem
Tume tamme kaldus ja karjus.

PS: Irakli Andronikov televisioonis töötamise kohta

Artikli „Mõtle avalikkusele“ osa. Valju mõtlemine ":

„Sageli juhtub, et inimene räägib publikuga, räägib ilma paberita, kuid puudub kontakt, ei usu, mida ta räägib. Miks Sest ta koostas kirjaliku teksti, mäletas seda või üritas seda mäletada ja taasesitab seda, mida ta kodus kirjutas. See ei tähenda enam võimet mõelda publikus, vaid sellest, et ei unustata seda, mis on valmis. Leningradi muusikumi kujutisliku väljenduse kohaselt on selline korraldaja tähelepanuväärne, sest ta ummistab võrevoodi eesmise luu ja aju halli materjali vahel, mille järel tema nägu saab sisse sisselülitatud väljendust.

Andronikov teadis televisiooni etenduste meisterlikkust

„Kaamera ees kõnelemiseks, vaatajat vaatamata, peate õppima, kuidas seda ette kujutada, ja see on võimalik ainult siis, kui te seda teate. Minu arvates peaksid raadio- ja televisiooniajakirjanikud esitama lugusid ja aruandeid, kõigepealt väikese publikuni, siis ülerahvastatud, ja siis ei näe nad enam vaatajat vaatamata, et nad teevad suurepärase töö oma väga raske, kuid üllas tööga.

Loading...

Populaarsed Kategooriad