Kinokratia "Hoiduge autost" Eldar Ryazanovi poolt

1962. aastal kirjutasid Ryazanov ja Braginsky skripti linnauuenduse ümber, lisades Don Quixote omadusi peamehele, võitlejale altkäemaksu võtjatega. Skript sai Goskino toimetajatelt vastuolulisi kommentaare. Nad leidsid, et üldiselt ei saa Juri Detochkini positiivne iseloom autosid varastada - see ei sobinud nõukogude väärtuste paradigma ja seetõttu panid nad skripti riiulile. Kuid 1964. aastal kirjutasid autorid selle stsenaariumi ümber ja avaldasid selle ajakirjas „Young Guard”.

Olles saanud kirjanduskriitikute ja lugejate positiivse vastuse, anti skriptile "roheline tuli" kõrgeimal tasemel. Nagu Ryazanov kirjutas: „Me tahtsime teha head ja kurb komöödiat hea inimese kohta, kes tundub ebanormaalne, kuid tegelikult on ta tavalisem kui paljud teised. Lõppude lõpuks juhib ta tähelepanu asjaolule, et me liigume sageli ükskõikselt mööda. See mees on suur, õiglane laps. Tema silmad on maailmale laialt avatud, tema reaktsioonid on kohesed, sõnad on lihtsad, piiravad keskused ei sega tema siirast impulssi. Me andsime talle nime Detochkin. "

Juri Detochkini peamist rolli proovisid paljud tuntud näitlejad (Juri Nikulin, Juri Jakovlev, Leonid Kuravlev), kuid lavastaja valis peaaegu kohe Innokenty Smoktunovski kandidaadi. Tõsi, ta pidi teda veenda neli aastat. 1962. aastal ei suutnud lavastaja teda loota, kuna ta oli tööle võtnud hilisema legendaarse filmi - Gröder Kozintsevi Hamletis - tulistamisel. Siis kinnitati Juri Nikulin Detochkini rolliks ja Jury Jakovlev Podberezoviku rolli eest. 1964. aastal läks Nikulin pikale maailmareisile tsirkusega ja oli sunnitud sellest rollist loobuma. Ryazanov pöördus jälle Smoktunovski poole, kuid jälle ilma edu. Ja alles 1966. aastal suutis lavastaja veenda näitlejat, kes kuni selle ajani ei olnud mänginud ühtki komöödilist rolli.

"Hoiduge autost" - Ryazanovi ja Braginski esimene koostöö

Ta oli muljet Smoktunovski loomulik ekstsentrilisus, nii et see oli vajalik põhitegelase iseloomu kõrvaldamiseks (vastavalt Brechtile). Ja akadeemilise Hamleti asemel pidi Smoktunovsky muutuma keskseks amatöörteatri näitlejaks, kes mängis Taani printsi rolli. On lõbus, et Shakespeare'i enda mängus on teatris teatris vastuvõtt (hiiremurdi stseen), mis muudab näiliselt kergemeelse krundi dramaatiliseks ja mõnikord isegi traagiliseks. Efremov ja Smoktunovsky olid dramaatilised näitlejad, kes ei suutnud mõjutada peategelaste märke, nii et "Hoiduge autost" osutus tragikoomiliseks žanriks.

Toetavad rollid ei olnud vähem erksad kui põhitegelaste kujutised. Andrei Mironov ja Anatoli Papanov mängisid väga olulisi märke, muutes natuke koomilise absurdi tõeliseks detektiivilugu. Kaubandustöötaja Dima Semitsvetovi pilt on üks Andrei Mironovi kõige silmatorkavamaid komöödiarolle. Tüüpilise Nõukogude spekulandi iseloomu (selliseid inimesi nimetati "karvaks käppaks") kujundamisel sai temast nõukogude stiilis luksus, mis põhjustas nii kadedust kui viha. Hero Mironov osutus karikatuuriks ja seepärast tundub Juri Detochkini nördimine selliste mõistete taustal, nagu Dima Seitsvetov ja Philip Kartuzov (õllejuhataja), üsna mõistlik, kelle tegevus õhutab peamist iseloomu seadusest kaugemale, mis ametlikult asub nende kõrval.

Krundi aluseks on populaarse linna legendi krunt.

Dima Semitvetovi isa, pensionile jäänud kolonelleitnant Semyon Sokol-Kruzhkin, julge Budyonovites, tõeline vana kool ja südametunnistuse kehastus Semitsvetovi perekonnas, näib olevat vastupidine. Anatoli Papanova kangelane, teades Semitsvetovi salajastest tuludest, püüab igal viisil tuua välja seiklusliku poja. Tema roll ei sisalda palju teksti, kuid peaaegu kõik peategelase Papanova laused laiali tsitaatides: „Nad saavad teid kokku ja sa ei varasta” või „Sa peaksid selle oma põlvele andma!”.

Teine tähelepanuväärne kangelane võib olla Volga GAZ-21, kus Detochkin osales autoinspektori püüdlemisel. Pärast seda “rolli” sai Volga nõukogude kino peamasinaks kümneks aastaks. Sama autot tulistati ka teistes tuntud filmide filmides: The Diamond Hand, Three Poplars on Plyushchikha. Lisaks auto-tagaajamisele on filmil ka 1960. aastate Moskva loodusmaastik. Ryazanov, mida mõjutas prantsuse “uue laine” esteetika, näitas kapitali lõdvestunud ja külalislahke.

Detochkini prototüübid olid Don Quijote ja prints Myshkin.

Võib-olla ei oleks mingil muul ajal ilmunud selliseid märke nagu Detochkin ja Semitvetov, kes isikupärastavad, kui mitte lubavust, siis ekraani sotsialismi näite, mille "inimlik nägu" selle aja vaimus. Juri Detochkin teeb võistlusi, kuigi iga Nõukogude vaataja mõistis, et sellised võistlused on keelatud. Dima Semitvetov, vastupidi, viib pool-boheemse elustiili: ta on vaatamata oma maa-alusele staatusele rikkust, mis ei ole ühise Nõukogude inimese jaoks kättesaadav. Ryazanovil ja Braginskil õnnestus luua ja kehastada meeldejäävaid kujutisi tavalisest linna legendist, peksides seda riigi tegelike sotsiokultuuriliste muutuste kontekstis.

Filmi tsitaadid:

1. "Ta on muidugi süüdi, kuid ta ei ole süüdi"

2. „Igaüks, kellel ei ole autot, tahab seda osta ja igaüks, kellel on auto, tahab seda müüa. Ja seda ei tehta ainult sellepärast, et pärast müümist jääte ilma autoga. ”

3. “- Mis on kramp, ütleme, et peame võitlema! - Miks ta on kõver? Mees teab, kuidas elada. ”

Filmi fragment:

Vaadake videot: Alice korraldatud kindlustuspettus jäi videolindile (Detsember 2019).

Loading...